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原標題：河南這個村，照亮中國大片
河南省鄢陵縣城以南17公裡外的張橋鎮張北村，在影視行業被稱為“燈光村”。一位來自這裡的燈光師見過數不清的光源，卻沉醉於美國加州海岸的風景：夕陽灑向海面，那是真正的光。
作者 /玄增星
大多數時候，燈光師郭壯飛都身處一個明亮的世界。
比起現實世界，燈光下那些精心搭建的世界如夢如幻：雪白的墻壁和桌椅、泛著銀光的地球儀、米黃色的窗簾或是大幅的油畫。進入這個世界之前，所有人都要戴上鞋套。這些畫面最終會呈現在大大小小的屏幕上，撥動著億萬觀眾的神經。
郭壯飛是這個新世界的造光者。他熟練地安排助理把幾座三四米高的燈立在攝影棚一角，刺眼的白色光線透過高大的黑色幕佈，柔軟地落在另一頭的美麗新世界。幾個人舉起白色的泡沫板和黑色的遮光佈，用光線把那個世界團團圍住。
在片場，郭壯飛流利地在普通話和河南話之間來回轉換。燈光組所有的人都是他的河南老鄉，他們來自同一個縣，同一個鎮，甚至同一個村。在中國其他影視劇或廣告的拍攝現場，成千上萬個他的同鄉，都曾經或正在把手中的光變幻出各種形態，投向一個個面龐。
業內一個無從證實的估計數字是，中國有七成左右的燈光師來自河南省鄢陵縣，並主要集中在縣城以南17公裡外的張橋鎮張北村。在影視行業，這個中原地區再普通不過的村莊被稱為“燈光村”，源源不斷地對外輸送著光。
一
郭壯飛今年26歲，進入燈光行業已將近10年。他的名字曾出現在張藝謀和陳凱歌導演電影的字幕上，也曾出現在好萊塢頂級燈光師的名字旁。大多數時候，這個名字都跟影視文化產品的制作過程緊密相連，而很少有機會跟自己最初的身份——農民——聯系在一起。
其實，老傢在張橋鎮的郭壯飛算不上真正的農民。張橋鎮人多地少，種地不掙錢，他的父母很早就買瞭輛貨車，常年在外拉貨。他被送到張北村的外婆傢照看。上個世紀90年代的張北村，已經遍地都是燈光師傅瞭。
郭壯飛至今還記得那些人回村時的風光勁兒。他們穿著鮮艷的沖鋒衣走在村裡的土路上，兜裡裝著瑞士軍刀或進口打火機，給孩子帶回成箱的鈣奶飲料，給老人帶回熱帶的芒果和椰子，給女人帶回薰衣草味的香水。還有很多都是村裡人從沒吃過、見過、玩過的東西。
那時，他羨慕那些傢裡最早買瞭插卡遊戲機的同學，每天下瞭課都要去玩一種叫“超級瑪麗”的遊戲。傢裡的老人有時會指著電視裡的字幕嚷：“這就是村裡那誰嘛！”伴著“那誰”名字的畫面，有時是飛簷走壁的李連傑，有時是咋咋呼呼的“小燕子”。
省親者裡最風光的要數邢建偉瞭。年輕時的他一頭長發，白T恤，牛仔褲，脖子上系著一條印花的方巾。方巾不光時髦，還很實用，武打片的劇組經常會放一些煙霧營造氣氛，需要及時捂住口鼻。今年46歲的他算是張橋村第一個從事燈光行業的人。
這個如今體量龐大的行業始於一次偶然。據張北村村支書曹群嶺介紹，村裡人均耕地不足1畝，上世紀90年代初，不少人開始出去打工。不到20歲的邢建偉初中沒念完，就背上被褥跟幾個老鄉擠上瞭開往北京的火車。整列火車滿滿當當，許多人在桌子上、座椅下，甚至行李架上熬過瞭十幾個小時。
下瞭火車，他就坐著公交到瞭如今北四環附近一傢小飯館，洗碗、端菜。飯館是鐵皮蓋的，晚上睡覺，三四個夥計把幾張桌子一並，往上一躺，冬天的風吹得房門咔咔響。那時四環路還沒修，放眼一片荒涼，首都看起來並不比老傢繁華，但他每個月能掙到150元錢。
過瞭幾個月，有個在部隊工作的老鄉給他介紹瞭個群眾演員的活兒。“錢多，一天20多元，管吃不管住。”這個剛離開農村不久的年輕人，開始在各種武打戲中扮演小兵或者太監，一切動作都聽“群頭”的號令，“就是來回跑，說打就往前沖，說死就躺下裝死。”
那時國內影視劇的制作主要由北京電影制片廠等幾大制片廠承擔，劇組的外地人不多。有人看邢建偉“怪聽話的”，就叫他去幫忙搬道具，工錢也漲到瞭30元一天。燈光組缺人，他又去做瞭燈光助理。燈光組的層級自下而上分別是小助理、大助理和燈光師，圈裡習慣把燈光師稱為“老大”。
邢建偉從小助理幹起，每天搬燈、拉線，“不惜力”，沒多久成瞭大助理。四五年後，他就當上瞭“老大”，工資也從一天30元漲到瞭200多元。
他把傢裡的草房換成瞭瓦房，墻壁刷得雪白，還掛上瞭彩色燈泡。每個提著煙酒上門的人總要先贊嘆一番，隨後才小心翼翼地向他打聽，能否把自己或親戚也“往出帶帶”。
這個蓬勃發展的行業也正需要大量的勞動力。近30年來，張橋鎮的燈光師從一個變成上萬個。以至於在影視產業繁榮的浙江橫店，用河南話吆喝一聲，就能輕易從臨近劇組借到需要的燈光器材。
這些年，邢電梯維修費用建偉剪短瞭頭發，燙成小卷堆在頭頂，說話時習慣夾著煙，語調不緊不慢。在老傢吃飯，幾乎從不需要他來付賬。
90後的郭壯飛原本不願意幹這行，覺得奔波。他高中沒念完就入瞭伍，在部隊學過會計，退役後在石傢莊一傢物流公司幹過半年出納。後來公司倒瞭，他還是想找一份相關的工作，覺得“那才是上班”。後來實在找不著，還是入瞭行，成瞭鄢陵燈光師中的一員。
二
郭壯飛也是從小助理幹起。行業裡的人都換瞭幾茬，這條規矩一直沒變。
助理幹的就是體力活。拍一場戲至少需要幾十個燈，能裝滿一個小貨車，助理的工作就是把燈搬上搬下，按“老大”的要求挪動位置。最大的燈有水缸大小，近百斤重，郭壯飛的肩膀經常被磨得脫皮流血，一邊受傷瞭就換另一邊接著扛。一天下來經常隻睡三四個小時，天不亮就要出門。
郭壯飛參與佈置的燈光
41歲的滕廣輝是領他入行的師父。滕廣輝做助理時，劇組有次在北京租瞭一棟酒店作為場景，一天租金就要10萬元，為瞭趕進度連續拍瞭72個小時。他去車上拿膠片，累得連過馬路都閉著眼睛，東西掉瞭都不知道。
郭壯飛的“微信運動”頁面裡，步數排名靠前的都是他的燈光師老鄉，有人走瞭幾萬步，可能活動范圍都沒超過幾十平方米的攝影棚。“你看，這些都是。”他的手指不停地滑動屏幕。
“說白瞭就是民工。”邢建偉說，就連發工資的方式都跟民工類似——片方把錢統一付給燈光師，燈光師跟助理們協商好後就把錢發給他們，“老大就是包工頭。”
在很多人看來，這份工作比真正在建築工地上幹活的民工強多瞭。邢建偉的連襟孫高勇在工地上幹過幾年，日曬雨淋，最後一分錢也沒攢下。後來他也入瞭行，成瞭一傢電視臺一位紀錄片導演的固定團隊成員，經常出國拍攝。
作為一門手藝，燈光這一行有著明顯的進階路徑，還沿襲著傳統的師徒制。沒有專門的培訓，很多佈置燈光的技巧都是在現場學會的。師徒之間還存有禮節，邢建偉最早的師父是北京電影制片廠的燈光師，有次下大雨，他和另外幾位助理沒能及時趕到片場，被師父罰站瞭半小時，早飯都沒讓吃。那時他們的工錢還是直接去廠裡的財務處領。
市場的浪潮動搖瞭這些規矩。上世紀90年代，許多港臺團隊進入內地市場，出現瞭很多合拍片。那時的燈光組分為“港方”和“中方”，前者的助理一天薪酬800元，後者隻有40元。邢建偉開始跟著“港方”學打光。電影《太極張三豐》在盧溝橋拍攝時，他就在現場。邢建偉曾經在村裡的露天幕佈上見過李連傑，但從沒想過，有一天自己會離這位功夫明星隻有幾米遠。
1996年，師父因身體原因無法繼續工作，邢建偉第一次有機會自己當瞭老大。老一輩燈光師謝幕的同時，影視行業也在迅速集團化、商業化，北京電影制片廠的產量逐年下滑。燈光師也正式進入瞭“河南人時代”。
當瞭老大就意味著不用再幹體力活瞭，收入也更高。起初，邢建偉激動得睡不著覺，每天晚上花兩三個小時畫出每場戲的燈位圖。助理都是他的老鄉，比起師徒，他們之間更像是哥們兒和雇傭關系。
脫離瞭集體的燈光師需要找到各自穩定的團隊。為瞭拉近跟助理的關系，邢建偉經常在收工之後請他們吃飯、喝酒，聊老傢那條從5米擴寬到幾十米的長街，聊街邊消失的供銷社，還有新開的“紅蘋果生活廣場”。也有人喝多瞭就開始用粵語模仿香港來的導演：“搞快點！”或者抱怨導演自己吃瞭漢堡，卻不給工作人員按時發放盒飯。
這個行業更像是一個江湖，沒有明面上的規則，有的是雜糅瞭情義和利益的“規矩”。 通常來講，小助理、大助理會長期跟定一個團隊，形成穩定的圈子，直到自己成為老大。之前有片方欠瞭邢建偉20多萬元酬勞，他就自掏腰包給助理發瞭工資，“不能虧欠弟兄們”。
三
在燈光行業，高中畢業算是比較高的學歷水平瞭。很多人在接受采訪時聊著聊著，總會嘆口氣，要麼感嘆“當年太窮瞭”，要麼懊悔自己“沒文化”。
踏上北上的火車時，邢建偉一句普通話都不會說。孫高勇曾經在片場很少開口說話，怕別人聽出自己是外地人。如今，他們在電話裡跟人溝通業務，會不自覺地帶著京腔，甚至會說幾句粵語。
郭壯飛算是燈光師裡最早開始學英語的。幾年前他參與拍攝陳凱歌導演的《道士下山》，頭一次跟外國人合作，光是準備幾句打招呼的話，就緊張地練瞭好久。有一天他看到翻譯整理瞭一份中英文對照的燈光器材單，就用手機拍下來，每次休息時，旁邊的人在打遊戲，他就一遍遍地背那七八頁紙。有的發音不確定，他就在片場等著聽國外燈光師的發音，然後暗暗模仿。
拍攝持續瞭9個月，在最後幾個月，郭壯飛跟外國同行的交流幾乎不需要通過翻譯來進行。
後來，有的國外燈光師來中國拍戲會直接聯系他。這些人中有不少是世界頂級燈光師，拍過《魔戒》《金剛》和《霍比特人》。前幾年，他又憑借語言優勢獲得瞭參與拍攝張藝謀導演的《長城》的機會。這時他的月薪已經能達到9萬元。
郭壯飛知道，在很多老鄉眼裡，“做燈光就是個賺錢的手段”。他曾經也那樣以為，而且事實證明，隻要踏實肯幹，這個目標不難實現。他想起剛入行時，吃完飯跟兄弟們走在橫店的街上，有人問他的理想是什麼。“我想在30歲之前買一輛寶馬車。”他認真地說。
周圍人都笑瞭，“買個國產車就不錯瞭，還寶馬。”結果24歲那年，他開著新買的寶馬車駛進瞭村子。
他慢慢開始發現，片場的氣氛、情節的推動，很大程度上仰賴於燈光的藝術。清晨和上午的光不一樣，好人和壞人的光也不一樣。為瞭把女演員拍得更柔美，需要在燈上鋪好幾層紗。要想展現一個人的惡，光線就能讓他兇相畢露。
“其實燈光是一門藝術，需要審美。”郭壯飛說，“賺錢容易，做到這一點就難瞭。”看到年過六旬的國外燈光師跪在地上調光，郭壯飛有些感慨，“這種態度肯定不是隻為瞭掙這份錢”。
但燈光師這個職業並沒有在業內得到相應的地位。邢建偉說，他剛入行時還經歷過電影制作“技術至上”的時代，到瞭現在，基本上是“資本主導”瞭。
薪酬增長很緩慢且不穩定。去年“五一”前後，幾百位拍廣告的燈光助理聯合發佈“勞務上調通知書”，宣告小助理的勞務費上調至500元/16個小時，大助理的勞務費上調至1000元/16小時。如果超出單位工作時間，則要另算加班費。發佈方式就是把這份公告發在各自的微信朋友圈。
在美國，權益並不需要這種“江湖規矩”來維護。成立於1893年的“美加影藝從業者工會（IASTE）”成員范圍涵蓋瞭劇組裡大部分工種，保護其成員在被雇用時不受歧視、有足夠的休息、工作臨時被取消也應該得到補償，以及工作環境的安全，同時也規定雇主應如期支付加班費、養老和醫療保險，並進行新技術的培訓，等等。
截至2015年，IASTE在美國和加拿大有380多個地方工會，成員數量達到12.5萬。除此之外，劇組的大部分藍領工種，比如司機等的權益，都歸“電影和劇場卡車工人工會（TEAMSTER）”保護。
比起增長緩慢的薪酬，影視行業的投資漲得飛快。邢建偉剛入行時，幾千萬元的投資已經是“巨制”，到瞭郭壯飛這一代，一部不算大制作的電視劇都要上億元。“以前一部片子所有的投資還不如現在一個主演拿的片酬高。”邢建偉說。與此同時，拍攝周期卻越來越短，原本計劃4個月的拍攝時間能壓縮一半，“許多技術細節根本來不及研究”。
前些年，許多燈光師積累瞭一定資金後就投資開辦影視器材租賃公司，據邢建偉瞭解，僅在北京，開這類公司的老鄉就有50多個。設備的更新需要不斷的資金投入，日趨激烈的競爭下，租賃公司越來越難做。
還有一些燈光師在嘗試往攝影師方向轉型。有的燈光師常年坐在監視器前，腰椎出瞭問題，“攝影還能多動動”。邢建偉說，在劇組內部，攝影師是比燈光師層級更高的職位，而想轉做導演，通常隻有攝影師、美術指導和武術指導這三種職位，“要麼你是本科，靠學歷上去”。
在很多人眼中已經“成功”的郭壯飛，不想投資公司，也不想轉型做攝影師，隻想把眼前的工作做好。
“如果鄢陵的燈光師不菜梯廠商努力創新，遲早會被淘汰。”他看到國外已經在用升降機控制燈光，而國內劇組為瞭節省成本，還在用繩子固定，“但這樣會產生更高的人工費用”，郭壯飛說，“技術並不難，難的是轉變理念。”
四
當這些燈光師把光帶到不同地方時，他們的傢鄉，那個戶籍人口3000多人的村莊，燈光正在暗淡下去：跟多數村莊一樣，這個村的常住人口是留守的老人和孩子，很多房屋空置著，燈光隻有在過年時才透天電梯保養費用亮起。村支書曹群嶺說，村民的80%進入瞭影視行業。
曹群嶺說，村裡的露天電影幾年前已停止放映，現在村民為數不多的娛樂活動是跳廣場舞。電視越來越成為一種擺設。
河南的“燈光村”
自從父親去世後，邢建偉就很少回村瞭。這幾年，為瞭讓老人和孩子住得更舒服，燈光師們紛紛把老傢的房子翻新瞭一遍，蓋起瞭兩三層小樓。可他傢還是20多年前蓋的瓦房，有的窗戶玻璃都碎瞭，屋裡積瞭一層塵。邢建偉也不去打掃，“反正也不回去住瞭”。
他已在縣城買瞭好幾套房子，其中一套是別墅，光裝修就花瞭90多萬元。常年在外工作，這些房子對他來說暫時用處不大。早些年，他甚至經常幾年不回傢。
為瞭方便老人，孫高勇閑下來還是會回村裡住。傢裡的天花板上有紅、綠、藍三種顏色的燈光，兩張木質長沙發從不坐人，上面堆滿瞭紙箱、臉盆和剛出鍋的饅頭。屋子中間擺著一張方桌，四周圍瞭一圈椅子，都很低矮，平時大傢就叉著雙腿坐在桌邊吃飯、喝酒、嗑瓜子，“得勁兒”。
第一代河南燈光師幾乎都有一個共同特點：很少看電視。即便電視就在方桌的正前方，也很少有人抬頭看上一眼。尤其是他們自己參與拍攝的影視劇，“沒意思”。留在村裡的人也不再指著字幕喊老鄉的名字瞭，對他們來說，這早已是跟玉米和高粱一樣平常的事情。
閃著光的屏幕曾是村裡的主角。邢建偉記得，小時候村裡上百戶人傢隻有兩臺電視，每天晚上那兩戶的院子裡全是人，有人踩著磚頭，有人騎在樹上，眼睛全都盯著那塊兩塊巴掌大小的黑白熒屏，看香港電視劇《大俠霍元甲》。誰傢有喜事，還會請人在街邊的樹上扯起一塊幕佈，放場露天電影，讓大傢熱鬧熱鬧。放一次要花上百元，在當時算是特別體面瞭。
那個時候，張北村還不叫“燈光村”，沒人能想到自己的名字有一天也會出現在屏幕上。電影散瞭，人人都回到還沒通電的屋裡，倒頭就睡，第二天一大早起來下地幹活。村裡第一次通上電，就是在村委會門前掛瞭個燈泡，一到晚上，燈泡底下就坐滿瞭人，聊天、喝茶，或者啥也不幹。
如今，越來越多的人走出瞭村子，去到更明亮的世界。甚至他們自己就是造光的人，卻很少有人真正在意熒屏上的內容瞭。
回到村子，這些制造光線的人們必須習慣夜晚的黑暗。剛過完年，幾乎每傢門前都掛著紅燈籠，可為瞭省電基本不開。隻有一條大路上有路燈，微弱的光線很難連成片，上街玩耍的小孩每人都提著一把手電筒。邢建偉把奧迪的車燈打開，能照亮十幾米外的農田，再往遠看，就是黑沉沉的曠野。
甚至是十幾公裡外的縣城，到瞭夜晚也光線微弱。樓盤頂端豎立的巨大房地產商廣告是縣城最耀眼的光源。從事燈光的人大多已經在鄢陵縣城買瞭房子，在外漂泊半生，大城市房價高、落戶難，老傢依舊是他們能想到的最好歸宿。10年來，鄢陵的房價從每平方米1000多元漲到瞭4000多元，有人認為就是燈光師們“抬起來的”。相比之下，周邊的同級縣城房價要便宜許多。
色彩最艷、種類最多的光源來自KTV的門頭，還有夜市上的一排排吊燈。邢建偉一回傢，幾乎每天都要跟人聚在一起喝酒，喝到滿臉通紅，東倒西歪。
鄢陵有兩傢電影院，其中一傢在繁華地帶的“鼓樓廣場”，這是縣城唯一一傢大型購物中心。影院有5個廳，3月中旬共有7部電影上映，據影院工作人員介紹，平時上座率不足三分之一。獲得第90屆奧斯卡7項提名、正在國內上映的《三塊廣告牌》並未出現在片單上。
“可能是關註度不夠吧。”在這個擁有上萬名影視燈光師的縣城，一位影院工作人員說，“我們這種小地方，就算上映瞭也不會有人來看的。”
為瞭小孩上學，郭壯飛在許昌買瞭房子，裝修時特地親自設計瞭所有的燈光，“全是暖光，沒有冷光”。他在客廳的墻上印瞭一幅世界地圖，用明亮的射燈打在上面。在臥室安裝瞭好幾套燈光系統，有的指向衛生間，有的隻在嬰兒睡著之後打開。他的女兒剛滿一歲，孩子第一次會爬、第一次喊“爸爸”，他都因為在外工作錯過瞭。
等女兒大一點，他想讓她學音樂、學畫畫，“那才是更重要的東西”。他經常想，如果能再擁有一次選擇的機會，他還是想考一個好大學，哪怕賺的錢沒有現在多。他很感謝前輩們提供的燈光師這條“捷徑”，卻也擔心這會讓更多年輕人放棄讀書，“他們總覺得自己還有退路”。
邢建偉也不希望孩子再走自己的老路，想讓他們好好學習。這個行業裡還有人說，孩子要是想幹燈光師，就“打斷他的腿”。
長期以來，郭壯飛都覺得自己“沒什麼正經的愛好”，他從小對影視劇沒什麼興趣，也不抽煙喝酒。有時他跟來自香港或者國外的同行一起聊天，總覺得自己插不上話。
“他們會聊聽什麼音樂、看什麼電影、穿什麼風格的衣服。”以前他買衣服總喜歡買“好的、貴的”，有一次跟幾個香港朋友去三裡屯逛街，發現他們挑的款式都“很簡單，但特別好看”，“我覺得這些跟一個人的文化修養和精神世界有很大關系。”
最近幾年，他開始讀書、追美劇，學著去欣賞一部電影，而不是僅僅去看其中打光的技巧。
他計劃帶傢人去一個小島，“哪怕躺上一個禮拜也好”。熟識的同鄉對他這個想法感到驚訝——他們忙著到處造光，還從沒有一個人把錢花在出國旅行上。
迄今為止，郭壯飛覺得自己最快樂的時刻，是在去年秋天，他跟妻子開車行駛在美國加州的沿海公路上。這位燈光師見過數不清的光源，卻沉醉於最普通的一種：夕陽灑向海面，那是真正的光。
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